Краткий сюжет
Пролог
Книга открывается двумя взглядами на один и тот же момент с разных ракурсов. Сначала — дневниковая запись от 26 мая 1944 года: Женевьев Парсонс пишет, что мать всегда называла её другой — за готические романы, за мрачный дом, за бунтарский дух. Теперь она признаётся в том, что мать сочла бы непростительным: она впустила в свой дом мужчину, который не является её мужем, и поцеловала его. Мужчину, который неделями наблюдал за ней через окно. Затем, в сцене пролога, эта встреча разворачивается — Женевьев, задыхаясь, спрашивает имя незнакомца. Рональдо. Он обещает беречь её, никогда не причинять ей боли. Когда она спрашивает, откуда он знает, кто она, он отвечает, что знает о ней всё — и что она тоже его полюбит.
Призрак находит свою розу
Рональдо Капелло — консильере Анджело Сальваторе, крёстного отца самой могущественной мафиозной семьи Сиэтла — узнаёт, что некий Джон Парсонс задолжал кузену Анджело пятьсот долларов за покерную игру. Рональдо едет к поместью Парсонсов — готическому дому с чёрными стенами у залива Пьюджет-Саунд, с горгульями на крыше, — чтобы оценить должника. Но в подъездной аллее его поражает не архитектура. Его поражает женщина, сидящая в эркерном окне: тёмные кудри, алые губы, золотая ручка в руке — она пишет в дневнике. Женевьев Парсонс замирает, заметив его. Их взгляды встречаются сквозь стекло. Рональдо прижимает руку к сердцу, отражая её жест, затем заставляет себя отступить. Он уезжает, зная одно с абсолютной уверенностью — она должна стать его.
Состояние, проигранное Джоном
Женевьев обнаруживает пачку писем от коллекторов, спрятанных среди вскрытой почты. Наследство Джона, его доходы от бизнеса — всё ушло на покерные столы. Ипотека просрочена. Банковские счета в минусе. Когда она предъявляет ему обвинения, он признаётся в проигрышах в компании лучшего друга Фрэнка Уильямса, детектива отдела убийств, и клянётся, что отыграет всё обратно. Женевьев мгновенно видит его насквозь: игрок, клянущийся вернуть проигранное новой игрой, уже потерян. Она домохозяйка без дохода — Джон запретил ей работать. Их тринадцатилетняя дочь Сера ничего не знает о кризисе и по-прежнему верит отцовским обещаниям о роскошных автомобилях. Женевьев решает оградить Серу от правды, даже когда её собственный мир сжимается до единственного вопроса: что будет, когда деньги закончатся совсем?
Незапертая дверь
Неделями мужчина в фетровой шляпе стоял на опушке леса, наблюдая через окна, как Женевьев убирает, поёт и пишет. Она не рассказала Джону. Она не вызвала полицию. Однажды утром, после того как Джон и Сера уходят, она накладывает более яркий макияж и надевает лучшее платье — наполовину надеясь, наполовину страшась его появления. Когда входная дверь со скрипом открывается за её спиной, она замирает. Рональдо молча обходит кухонный остров. Сначала до неё доносится его запах — сандал, апельсины, табак. Затем она видит его лицо: бледно-голубые глаза, один ослеплён военным осколком, резкий подбородок под щетиной, внушительный рост, закутанный в чёрное. Он проводит одним пальцем по её щеке. Прикосновение взрывает что-то электрическое под её кожей. Затем он отступает и уходит, не оставив ни единого следа своего присутствия — кроме огня, всё ещё горящего там, где была его рука.
Пули сквозь стёкла «Казерты»
Мафиозная война между Анджело Сальваторе и доном Мэнни Бальделли, считающим Сиэтл своим по праву рождения, тлеет уже много лет. Когда Анджело встречается с доном союзной семьи в ресторане Орацио Казерты — строго нейтральной зоне, где оружие и насилие запрещены, — Рональдо чувствует неладное. Союзный дон то и дело бросает взгляды на дверь. Через мгновение после окончания встречи Рональдо выбивает стакан виски из руки Анджело и кричит ему ложиться. Чёрный автомобиль останавливается снаружи, и автомат Томпсона разносит окна, осыпая ресторан пулями. Рональдо закрывает Анджело собственным телом, пока посетители мечутся и гибнут. Магазин пустеет, шины визжат, и наступает тишина — если не считать итальянской баллады, всё ещё звучащей из динамиков. Анджело, лежащий под своим консильере, безумно ухмыляется и начинает подпевать. Рональдо присоединяется.
Нож, имя, поцелуй
Два месяца молчания. Два месяца Рональдо входит в её дом, проводит пальцем по её щеке и уходит, не произнеся ни слова. Женевьев умоляла, торговалась, предлагала своё тело — ничего не помогает. Тогда она выхватывает самый большой нож из подставки и приставляет его к горлу Рональдо. Она грозит позвонить Фрэнку, детективу. Рональдо лишь улыбается. В ярости она требует узнать, чего он хочет. Его первые слова звучат как исповедь: он хочет её так сильно, что ему больно дышать, когда её нет рядом. Его зовут Рональдо Капелло. Она просит доказательства его искренности. Он просит поцелуй. Она соглашается — при условии, что он немедленно уйдёт после. В тот миг, когда их губы соприкасаются, молния поглощает её целиком. Он отстраняется и уходит. Она стоит одна, с ножом в воздухе, дрожа, и одна мысль крутится по кругу: что она наделала?
Обещание ради Серы
Пьянство Джона переродилось в нечто худшее. Однажды ночью он приходит домой настолько пьяным, что не узнаёт Женевьев, и берёт её силой. Она молчит, в ужасе боясь разбудить Серу в комнате по коридору. Когда Рональдо приходит на следующее утро и находит её с пустыми глазами в кресле-качалке, его ярость едва не ломает его. Она признаётся в случившемся, и убийство заполняет его глаза. Но она берёт с него обещание — никогда не участвовать в смерти Джона. Не ради себя. Ради Серы. Девочка, обожающая отца, будет уничтожена его потерей, и Женевьев готова впитать бесконечную боль, лишь бы не передать ни капли дочери. Рональдо клянётся, едва сдерживаясь. Чтобы утешить её, он рассказывает историю своих родителей: однажды его отец украл розу и оборвал с неё шипы, чтобы она не поранила руки его матери. Вот почему он называет Женевьев mia rosa — он заберёт всю её боль, чтобы она не страдала.
То, чего она никогда не знала
В последующие недели Рональдо и Женевьев обнажаются эмоционально — делятся воспоминаниями детства, страхами и мечтами, о которых Джон никогда не удосужился спросить. Их физическая близость ограничивалась украденными поцелуями и сводящей с ума сдержанностью Рональдо. Когда она печёт ему печенье и он застаёт её врасплох сзади, напряжение наконец прорывается. Он усаживает её к себе на колени и открывает ей то, о существовании чего она не подозревала: её собственное наслаждение. У неё никогда не было оргазма — ни с Джоном, ни в одиночестве. Руки Рональдо меняют это с разрушительной точностью. Этот опыт переписывает её понимание собственного тела. Той ночью, лёжа рядом с храпящим мужем, она впервые прикасается к себе, шепча имя Рональдо в темноте. Дверь, о существовании которой она не знала, распахнулась, и она не собирается её закрывать.
Рональдо бросает вызов дону
Карточные долги Джона выросли до пятнадцати тысяч долларов. Анджело приказывает своему громиле Поли похитить Женевьев в качестве рычага давления. Рональдо перехватывает Поли в лесу у поместья Парсонсов и отсылает его прочь. Затем он идёт к банкиру и выплачивает всю ипотеку Парсонсов — четыре тысячи долларов — вместе с просроченными коммунальными платежами. Когда Анджело узнаёт о предательстве, он избивает Рональдо до крови и притаскивает связанного Джона с кляпом во рту к своему столу под дулом пистолета. Рональдо доказывает, что мёртвый должник ничего не заплатит, а умелый бухгалтер может принести семье куда больше. Анджело уступает при одном условии: Джон должен принести клятву омерты и работать на Сальваторе, пока долг не будет погашен. Единственный выход из этой клятвы — смерть. Рональдо спас жизнь Джона и дом Женевьев, но теперь её муж навсегда принадлежит мафии.
Кровать, которую построил Джон
Через неделю после избиения Рональдо вновь появляется в поместье с лиловым синяком под глазом и ссадинами на скуле. Он отказывается объяснять, лишь упоминая недовольство босса. Женевьев не настаивает — она провела достаточно лет, вытягивая правду из уклончивых мужчин. Вместо этого она притягивает его к себе. Их воссоединение яростно: у стены, вверх по лестнице, мимо призрака, мелькнувшего в дверном проёме гостевой спальни. В кровати, где спит её муж, они впервые занимаются любовью. Для Женевьев этот акт переписывает всё, во что она верила о близости. После она спрашивает, сколько ждать, прежде чем можно будет снова. Тем временем её брак рухнул окончательно. Они с Джоном яростно ссорятся — он обвиняет её в том, что она изменилась; она перечисляет его грехи. Оба признают, что брак пуст, но соглашаются поддерживать его ради Серы.
Красное платье у Анджело
Джон объявляет, что они свободны от долгов, и достаёт вишнёво-красное вечернее платье, увлекая Женевьев на приём в георгианском особняке Анджело Сальваторе. Проходя через позолоченное фойе, она понимает, что муж лгал ей о глубине своей причастности к мафии. Затем к ней подходит сам Анджело — а рядом с ним Рональдо. Женевьев борется за невозмутимое выражение лица, пока её призрак целует её руку в перчатке. Она очаровывает Анджело в беседе, а Рональдо наблюдает из-за своих разноцветных глаз. Позже она загоняет его в угол в дамской комнате и требует правды. Он говорит её без колебаний: Джон не помог Сальваторе один раз — он проигрался до вечного рабства, и Рональдо спас ему жизнь. Это откровение разбивает последние иллюзии о муже. Затем Рональдо запирает дверь, и они предаются своему безрассудству у мраморной стены, пока Джон ждёт на танцевальной площадке.
Пуля и расплата
Мэнни Бальделли — враждебный дон, которого Рональдо считал убитым пять месяцев назад, — объявляется живым: его укрывали в поместье семьи Сапуто. Рональдо и Поли штурмуют особняк с автоматами Томпсона, зачищая этаж за этажом. Рональдо получает пулю в плечо, но убивает Мэнни, дона, который его укрывал, и более дюжины людей. После этого Анджело усаживает Рональдо наедине и говорит неожиданную правду: как консильере, ему не нужно брать заказы. Он доказал себя многократно. Анджело просит его решить, что лучше — отнимать чужие жизни или жить своей. Когда Рональдо возвращается к Женевьев с перевязанным плечом — доказательством всего, чего она боялась, — она не говорит «я же предупреждала». Вместо этого они договариваются: он отойдёт от насилия; она подаст на развод, когда Сере исполнится восемнадцать. Судья Анджело сможет это устроить.
Малтнома-Фолс
Женевьев врёт Джону о поездке с подругами и сбегает в Орегон с Рональдо — впервые они вместе за пределами призрачных стен поместья Парсонсов. Он везёт её к водопаду Малтнома-Фолс, который связи Анджело очистили от туристов. Стоя на мосту Бенсона в тридцати метрах над сверкающим бассейном, она потрясена не только грохотом воды, но и внезапным осознанием: она прожила тридцать пять лет, не зная, кто она за пределами ролей жены и матери. Она просит Рональдо отвезти её к Атлантике, чтобы понять, что ей больше нравится — рассветы или закаты. В пустыню, где она никогда не была. На уроки живописи и к гончарному кругу. Он обещает ей всё. Лёжа потом на мокром мосту, она говорит, что хочет плавать под водопадом. Он говорит, что они ещё и поднимутся на него. Впервые дверца клетки распахнута — и она видит небо.
Эпилог
Последняя дневниковая запись Женевьев датирована 16 мая 1946 года — более чем через год после поездки в Орегон. В трёх строках она говорит Рональдо, что любит его каждым ударом своего сердца и каждой клеточкой своего существа, и что даже смерть не способна отнять их любовь. История оставляет их конечную судьбу ненаписанной. Но в бонусной сцене, действие которой происходит десятилетия спустя, правнучка Женевьев обнаруживает две призрачные фигуры, танцующие у камина поместья Парсонсов под Фрэнка Синатру. Женщина с чёрными кудрями и алыми губами. Высокий мужчина в фетровой шляпе с золотым перстнем на мизинце. Призраки поместья Парсонсов всегда были здесь. Теперь мы знаем, что двое из них решили остаться.
Анализ
«Призрак» исследует архитектуру желания в заточении — не метафорическом, а буквальном: стены готического дома, брак 1940-х годов и жёсткая социальная структура, не оставляющая женщине выхода. Карлтон создаёт героиню, которая никогда не знала, чего хочет, потому что никто никогда не спрашивал — ни мать, ни Джон, ни она сама. Дневник становится единственным пространством, где Женевьев существует как субъект, а не объект, и появление Рональдо превращает его из хроники выживания в документ пробуждения.
Самое провокационное напряжение романа заключается в отказе разрешить моральную арифметику центральных отношений. Рональдо — преследователь, убийца и мужчина, вошедший в её дом без приглашения, — и в то же время единственный человек, который когда-либо ставил на первое место удовольствие, автономию и самость Женевьев. Джон — её законный муж, построивший дом её мечты, — но он проиграл их благополучие, надругался над её телом и ни разу не спросил, каково для неё ощущение оргазма. Карлтон не оправдывает тьму Рональдо; она помещает её в контекст системы, где законный брак обеспечивал меньше безопасности, чем незапертая дверь.
Проблема Серы — неспособность Женевьев уйти, потому что развод навредит дочери — служит структурным двигателем романа и его самым психологически точным прозрением. Каждая женщина, которая оставалась ради детей, узнает этот расчёт: взвешивание собственного страдания против стабильности ребёнка, сомнения в том, превышает ли ущерб от того, чтобы остаться, ущерб от ухода. Решение Женевьев ждать четыре года — не трусость, а математика материнской любви, решённая в обществе, не предлагающем хороших переменных. То, что история заканчивается не развязкой, а обещанием — любовью, сохраняющейся за пределами смерти, — говорит о том, что некоторые уравнения сходятся только в вечности.
Обзор отзывов
«Фантом» получил неоднозначные отзывы со средней оценкой 3,98 из 5. Многим читателям понравился роман между Джиджи и Рональдо, они высоко оценили атмосферную обстановку 1940-х годов и откровенные сцены. Некоторые оценили связь с дилогией «Кошки-мышки», тогда как другие сочли, что истории не хватает глубины или развития сюжета. Критики нашли книгу невпечатляющей или однообразной. Поклонники творчества Х.Д. Карлтон в целом полюбили книгу, особенно отмечая развитие характера Джиджи и поэтичные признания Рональдо. Бонусная глава с Аделиной и Зейдом была высоко оценена давними читателями.
Читают также
Персонажи
Рональдо Капелло
Консильере мафии, одержимый возлюбленныйКонсильере и ближайший друг Анджело Сальваторе с самого детства, Рональдо — сицилийско-американский сирота, потерявший отца на Первой мировой войне, а мать — из-за алкоголизма, вызванного горем. Частично ослепший на левый глаз от военного осколка, он направляет свою травму в контролируемое насилие — выполняет заказные убийства не потому, что обязан, а потому что убийство даёт разрядку, которую ничто другое не способно обеспечить. Под расчётливой внешностью скрывается человек, который в детстве держал спасённого енота в качестве компаньона и до сих пор носит золотой перстень на мизинце, принадлежавший его покойному отцу. Его одержимость Женевьев мгновенна, абсолютна и бесстыдна — он воспринимает свою слежку как ухаживание, а свою собственничество — как преданность. И всё же он способен на удивительную нежность — поёт ей колыбельные и рассказывает историю любви своих родителей. Его главный внутренний конфликт — может ли человек, созданный для смерти, выбрать жизнь.
Женевьев Парсонс
Преследуемая домохозяйка, автор дневникаТридцатичетырёхлетняя домохозяйка, выросшая под гнётом религиозно деспотичной матери и отсутствующего отца, Женевьев рано вышла замуж, чтобы сбежать, предпочтя стабильность страсти. Её любовь к готической литературе — По, Шелли, Лавкрафту — воплотилась в чёрной обшивке и горгульях поместья Парсонсов, сделав её изгоем в обществе Сиэтла. Она ежедневно пишет в своём дневнике с маниакальной преданностью, а её красная помада служит бронёй, которую она снимает только во сне. Несмотря на призраков, буквально населяющих её дом, по-настоящему в ловушке её держит брак. Её роман с Рональдо — не просто измена, а самопознание, пробуждение желаний и амбиций, о существовании которых она и не подозревала. Яростно защищая свою дочь Серу, она готова пожертвовать собственным счастьем, чтобы оградить девочку от беды, что делает её одновременно самоотверженной и задыхающейся от собственной преданности.
Джон Парсонс
Муж-игрок, бухгалтерМуж Женевьев на протяжении шестнадцати лет, Джон когда-то был привлекательным, надёжным и наследником состоятельной семьи. Его игровая зависимость — разожжённая покерными вечерами с другом-детективом Фрэнком — поглотила семейное состояние и погрузила их в долги перед самой могущественной преступной семьёй Сиэтла. По мере того как его пьянство усугублялось, обаятельный мужчина, за которого Женевьев вышла замуж, исчезал, уступая место всё более неуравновешенному и самонадеянному человеку. Он глубоко верит в традиционные гендерные роли, ожидая от Женевьев роли идеальной жены и обесценивая её вклад. Его отношения с Серой остаются его самым искренним проявлением любви — он обожает дочь и время от времени показывает, каким отцом мог бы быть. Главный порок Джона — не злоба, а катастрофическая неспособность признать собственную ответственность: он вечно считает себя жертвой обстоятельств, неподвластных его контролю.
Серафина «Сера» Парсонс
Дочь, оказавшаяся меж двух огнейТринадцатилетняя дочь Женевьев и Джона, Сера — эмоциональный центр, скрепляющий семью Парсонсов, и причина, по которой Женевьев не может уйти. Добрая, проницательная и самоотверженная — она подрабатывает в гастрономе, чтобы помочь семье подруги, оказавшейся в трудном положении, — Сера всё отчётливее чувствует трещины в браке родителей. Её любовь к отцу и нерушимая связь с матерью делают её невольным якорем, не позволяющим никому вырваться на свободу.
Анджело Сальваторе
Крёстный отец мафии СиэтлаКапо ди тутти капи Сиэтла, Анджело — набожный католик, мафиозный босс с дорогими вкусами и яростной преданностью. Он управляет семьёй Сальваторе, сочетая харизму и беспощадность в равных долях, отворачивая свои религиозные статуэтки во время употребления кокаина. Преданный отец четырёх сыновей — двое из которых воюют за границей — он является ближайшим другом Рональдо на протяжении десятилетий. За насилием скрывается подлинная мудрость о любви, семье и жертвенности.
Фрэнк Уильямс
Коррумпированный детектив, тайный поклонникЛучший друг Джона и ведущий детектив отдела убийств, Фрэнк одновременно находится на содержании у Анджело Сальваторе и питает чувства к Женевьев. Он привёл Джона к игорным столам, но при этом позиционирует себя как защитника семьи, оплачивая их ипотеку и делая Джиджи знаки внимания, которые становятся всё более навязчивыми. Его мотивы намеренно неоднозначны — отчасти верный друг, отчасти собственнический поклонник, отчасти коррумпированный полицейский, лавирующий в мире, где каждая лояльность скомпрометирована.
Поли
Однорукий боевик, верный солдатСамый опасный боевик Анджело, Поли потерял руку от военной мины и носит протез, который нисколько не уменьшает его смертоносности. Ему всего двадцать пять, но он овладел эмоциональной отстранённостью благодаря боевому опыту. Верный Рональдо превыше почти всех остальных, он без колебаний и жалоб следует за ним в невозможные бои — включая штурм укреплённого поместья соперника вдвоём.
Дейзи
Далёкая лучшая подруга ЖеневьевЛучшая подруга Женевьев с детства, Дейзи живёт в Спокане и общается с ней через письма. Она видит брак Женевьев яснее, чем сама Женевьев, и всегда настаивала на том, что подруга довольствовалась Джоном.
Мэнни Бальделли
Дон-соперник, разжигатель мафиозной войныДон-соперник, считающий Сиэтл своим по праву рождения, Мэнни разжёг мафиозную войну с Анджело, удерживая дань и тайно торгуя оружием. Его высокомерие неизменно опережает его инстинкт самосохранения.
Альфонсо Сальваторе
Молчаливый андербосс АнджелоМладший брат и андербосс Анджело, Альфонсо сдержан, умён и проницателен — тихий противовес вспыльчивости Анджело. Он редко говорит, но замечает всё, давая советы молчанием, а не речами.
Сюжетные приёмы
Дневник Женевьев
Повествовательный стержень, эмоциональное зеркалоЖеневьев пишет в своём кожаном дневнике каждый день без исключения, записывая всё — от бытовых мелочей до романа с Рональдо. Дневник выполняет тройную функцию: он служит её единственным способом выразить правду, которую она не может произнести вслух; предоставляет альтернативный взгляд на события через записи, вставленные между главами; и становится источником напряжения, когда Джон требует его прочитать — конфронтация, кристаллизующая расстановку сил в их браке. Её угроза, что она перестанет его любить, если он откроет дневник, показывает, что дневник стал последней территорией, которую она контролирует. Рональдо тоже жаждет узнать его содержимое, и в конце концов она зачитывает ему избранные отрывки вслух, превращая собственную уязвимость в оружие соблазнения. Дневник — это личность Женевьев, воплощённая в чернилах.
Поместье Парсонсов
Готическая клетка, символ идентичностиДом с чёрной обшивкой, горгульями на крыше, шахматными плиточными полами, стеклянным солярием и креслом-качалкой у эркерного окна — поместье Парсонсов является физическим воплощением внутреннего мира Женевьев. Построенное Джоном в угоду её любви к готической литературе, оно стало проклятым после гибели пяти строителей во время возведения. Призраки реальны: они проявляются как тени с красными глазами, царапают и толкают, а однажды загоняют Женевьев в угол ванной комнаты. И всё же она чувствует большее родство с этими неупокоенными духами, чем с мужем. Поместье одновременно является её убежищем и тюрьмой — местом, где Рональдо находит её, входит без приглашения и начинает их роман. Почти каждая интимная сцена разворачивается в его тёмных стенах, делая дом таким же полноценным персонажем, как и любой из его обитателей.
Красная помада
Броня и идентичность ЖеневьевЖеневьев наносит красную помаду каждый день — даже когда пишет в дневнике ночью, даже когда её никто не увидит. Помада служит одновременно боевой раскраской и самоутверждением — первое, что она надевает, и последнее, что снимает. Джон воспринимает это как должное, однажды небрежно смазав её большим пальцем. Рональдо мгновенно осознаёт её значение и намеренно размазывает помаду во время их первой близости, окрашивая собственную кожу её цветом. Помада метит территорию: её красные отпечатки на теле Рональдо — это заявление, которое она не может сделать публично. Когда Джон застаёт её с помадой поздно ночью, это вызывает подозрения. Ритуал нанесения появляется почти в каждой главе — постоянная величина, закрепляющая идентичность Женевьев, даже когда всё остальное в её жизни рушится.
Роза и брошь-роза
Символ унаследованной любвиЛасковое прозвище, которым Рональдо называет Женевьев — mia rosa — берёт начало из истории любви его родителей: его отец украл розу из сада соседа, попав при этом под обстрел, а затем оборвал все шипы, чтобы она не поранила руки его матери. Он преподнёс её как доказательство того, что пройдёт через ад ради её улыбки. Это имя несёт в себе тяжесть преданности поколений, обещая, что Рональдо примет боль Женевьев как свою собственную. Этот символизм материализуется в его день рождения в виде броши-розы, инкрустированной рубинами, которую он дарит ей — она выглядит так, будто всегда ей принадлежала, скрывая их роман на виду у всех. Когда Женевьев говорит ему, что с радостью истечёт кровью ради него, она переворачивает метафору: она тоже хочет шипы. Роза становится символом любви, требующей жертвы от обоих.
Кресло-качалка и эркерное окно
Порог между двумя мирамиРасположенное в гостиной поместья Парсонсов, кресло-качалка у эркерного окна — это место, где Женевьев пишет в дневнике, наблюдает за дождём и впервые замечает Рональдо на опушке леса. Оно становится пограничным пространством между её домашним заточением и тайной жизнью — местом, где она сидит как жена, но мечтает как возлюбленная. Одержимость Рональдо начинается через это стекло; он наблюдает за ней неделями, прежде чем войти. Несколько ключевых сцен происходят в кресле или рядом с ним: их первая физическая близость, момент, когда он усаживает её к себе на колени во время письма, и бесчисленные украденные часы между уходами Серы и приходами Джона. Кресло обращено наружу — к свободе, к лесу, к фантому, ожидающему за стеклом.
Кошки-мышки Серия
Скачать PDF
Скачать EPUB
.epub digital book format is ideal for reading ebooks on phones, tablets, and e-readers.